FUTURA 专访：很多艺术家朋友都去世了，感恩自己还能继续屋顶秧田工装
流行文化更迭变换，来得快去得快，但是 “经典” 经过时间的洗礼和沉淀依然保存下来，比如这位艺术家：FUTURA，朋友也会叫他 Lenny，从710年代开始轰炸纽约地铁系统，当时还在使用 “Futura 2000” 的名字，灵感来自 Ford Lincoln Futura 车型与电影《 2001 : A Space Odyssey》。在 80 年代经典文化书籍《 Subway Art 》出版以后，他被公认为 “Wildstyle Rocking Subway King of New York ”。对 Hip-Hop 文化产生重大影响的纪录片《Wild Style》与《Style Wars》中都可以见到他创作的身影。
（图片来源：Mass Appeal）
随后 FUTURA 将当时较为固定情势的涂鸦艺术带入了新的纪元，与抽象艺术结合，这1行动在 70 年代时被认为非常激进，不过你知道的，历史就是这么创造出来的。“首位创建抽象主义涂鸦艺术的人”、“第1位与音乐进行跨界合作的街头艺术家”、“最早将街头艺术带入美术馆的先锋之1”，太多的头衔恕我不能逐一例举。
“Untitled 7”, 2014（图片来源：Magda Gallery）
“Focal Points”, 2016（图片来源：Library Street Collective）
提到 FUTURA 大家1定对他为音乐厂牌 Mo’ Wax 炮制的1系列唱片封面设计印象深入，厂牌主理人 James Lavelle 作为 FUTURA 的粉丝非常热中他创造的 Point man 形象。另外 James 与藤原浩的 MAJOR FORCE 颇具渊源，尔后 FUTURA 与日本方面的结缘也多亏了这位推手，包括介绍给 NIGO€€ 为他的音乐厂牌 (B)APE SOUNDS 创作视觉等。在这里还有1段往事，听说 2004 年时 James 与 Nike 联名 DUNK HIGH 我国洁净室工作服都在哪洗PRO SB “UNKLE” 鞋款，并且推出了众多以 FUTURA 作品为视觉的衍生品，其实并未经过艺术家本人许可，自此以后，FUTURA 与 Mo’ Wax 渐行渐远，使人遗憾。
FUTURA 创造的经典 “Point man” 形象（图片来源：icnclst）
说起 “里原宿”，你可能不知道 FUTURA 也是这1文化中不可或缺的人物。当时 FUTURA 去昔日本与各单位合作，与老友 STASH 建立的 Subware 和 Recon，在藤原浩的帮助下来到东京开设门店。2004 年他还在日本福冈创建了自己的服装品牌 FUTURA LABORATORIES，并屡次与 Stüssy 日本线联名。
NIGO€€ x STASH x FUTURA（图片来源：Google）
FUTURA 作为现今国际街头艺术最重要的领军人物之1，推动和影响着街头文化的发展，至今仍保持着能量尝试各种创新。大部份从 70 年代过来的艺术家已消失在时间的洪流中，而我们总是会冷艳于 FUTURA 源源不绝的新观念和新媒介应用。他的作品中转达出的动态感或许就是对本人最好的论述。
在 YOHOOD 2017 全球潮流嘉年华暨有货潮流新品节期间，我们有幸采兴业银行工作服访了这位活化石，FUTURA 用他1贯谦虚的态度聊了聊自己从作为首创者，到现在自己转而受年轻人影响的历程，下面继续看看这位开玩笑说 “自己的故事和中国的人口1样多” 的大哥都说了些甚么。
FUTURA
传奇街头艺术家
「 我们现在所处的时期已是另外一个时期」
FUTURA 1980 年时在纽约地铁车箱外的创作（图片来源：Martha Cooper）
你从最初 70 年代开始发迹于纽约地下铁系统，请聊1聊这段成长的背景。
FUTURA：我们现在所处的时期已是另外一个时期。在 70 年代初期我刚开始的时候，1切都很开放，没有束缚，这就是为何当时从纽约发迹的涂鸦艺术能在 80 年代传到世界各地。在 70 年代时年轻人都沉迷于做1些带有危险性的行动，在没有安全措施的情况下游荡在地下铁系统，有时警察会 “侵入” 我们的领域，但这很有趣，我很想念那段让我成长的年代。纽约充满着危险，但也不是总是这样。
当年的 FUTURA（图片来源：Sophie Brambly）
现在喜欢 Hip-Hop 的孩子们，他们总是会想回到过去，谈论着 80、90 年代，但对我来讲 70 年代非常重要，当我回首会感激和想念那段时光，我怀念 Keith Haring, Basquiat, Dondi, Rammellzee, Warhol 这些艺术家，在过去的310年里我的很多朋友已离我而去，我很感恩自己还能继续干下去。
由左至右为 Kano, Futura, Keith Haring, Dondi（图片来源：Eric Kroll）
以后你首创了抽象主义涂鸦风格，你的个人风格是如何演化和突破的？如何使自己保持矗立在街头文化的前沿？
FUTURA：我不会去吹捧自己，我当时看到很多人都在创作，相较于相互抄袭，我想做1些不同的东西。在1开始，由于没有人在做抽象形态的涂鸦艺术，事实上进入无人之境创造出新的东西会比较容易。但这花了很多年才使人们理解，周围的涂鸦写手和艺术家们当时都质疑我在做甚么，对我的东西也不感兴趣，就连我自己也不太肯定。
FUTURA 初期风格从涂鸦字体逐步向抽象艺术形态转变（图片来源：icnclst）
FUTURA 作品中最标志性的元素之1 “原子环”（图片来源：Google）
但我依然走了这条路，后来愈来愈多的人参与进来，在街头艺术场景里出现更多未来图形主义、抽象形态的创作，更多人创作出有趣的作品，在涂鸦字体中也出现了更多抽象的带帽子工作服表现。
FUTURA 于纽约 Bowery & Houston St. 创作的作品 “Concrete Jungle” （图片来源：Highsnobiety）
FUTURA 于迈阿密 Wynwood Walls 街头艺术区的作品（图片来源：icnclst）
「音乐比艺术感染力要强，我很感谢当时与音乐领域的合作」
FUTURA 为 NIGO€€ 第1张唱片《Ape Sounds》创作的封面，出现猿人形象和他的手写字体（图片来源：Google）
80 至 90 年代时通过与传奇乐队 The Clash、音乐厂牌 Mo’ Wax 的合作，打开了更广阔的市场，怎样看待跨界合作对艺术家的重要性？
FUTURA：我很荣幸在 1981 年时遇到 The Clash，他们把我带到了欧洲，我在他们演出同时创作舞台背景，非常特别，在当时还没有人做这样音乐与艺术的跨界合作。
The Clash 1981年欧洲巡回演出时 FUTURA 创作的舞台涂鸦作品（图片来源： Google）
乃至亲身献唱《 The Escapades Of Futura 2000》（ft. The Clash）（图片来源：Google）
Mo’ Wax 是在这以后 10 年的事，93 年我遇到了主创 James，我和 Mo’ Wax 在 90 年代的合作是我帮他们创作黑胶唱片和 CD 的封面，当时的孩子们买唱片时会好奇这个封面是谁创作的，我便能够进入年轻人的视野。音乐比艺术感染力要强，我很感谢当时与音乐领域的工作服智能发放系统的应用合作。今年我和 The Weeknd 合作了1个限量别注系列，我依然在寻觅艺术与音乐的联结，我很喜欢这样做。
FUTURA 为 U.N.K.L.E 专辑《Psyence Fiction》创作的封面（图片来源：icnclst）
DJ Shadow / DJ Krush lost & found (S.F.L.) / Kemuri 12 寸黑胶封套由 FUTURA 设计（图片来源：Google）
The Weeknd & FUTURA（图片来源：HYPEBEAST）
「这1时期革新的体现是从街头去到了工作室」
2011 年 STUSSY X FUTURA LABORATORIES（图片来源：FRESHNESS）
你屡次与各大品牌合作，早年还参与了 OG 品牌 GFS, Project Dragon 的建立，并在日本福冈创建了自己的服装品牌 FUTURA LABORATORIES。你认为涂鸦文化和街头品牌之间有怎样的相互关系？
FUTURA：由于在涂鸦文化的进程中，80 年代进入了1个低谷的时期，2000 年后才开启了新的篇章。在 80 年代后期的纽约，随着 Keith Haring，Basquiat 等人的离开，跨入了 90 年代，我开始尝试做服装品牌 GFS、Project Dragon 等等。
FUTURA x Project Dragon（图片来源：Complex）
这1时期革新的体现是从街头去到了工作室，艺术家们在进化，当时藤原浩在日本也引领了变革。或许你是绘画的、摄影的、写关于文化的文字的，大家希望有更多元的创作媒介，我只是希望自己做了个正确的选择。
2001 年 FUTURA x maharishi ‘Fu-Splinter’ Camo（图片来源：Complex）
2006 年 Silly Thing x FUTURA x Supreme x UNDERCOVER Tee（图片来源：Google）
FUTURA x Supreme 2011 秋冬系列（图片来源：HYPEBEAST）
2015 年 CONVERSE “Made by you” 全球宣扬活动中收录 FUTURA 平时着用的 Chuck Taylor All Star（图片来源：Google）
BAPE€€ x FUTURA 2016 年春夏系列视觉（图片来源：Google）
2016 年 STAMPD x FUTURA 联名冲浪板（图片来源：STAMPD）
FUTURA x Medicom Toy 推出联名 BE@RBRICK（图片来源：Google）
「灵感引导着更深层的创造力和作品」
FUTURA 在 2015 年威尼斯双年展的《The Bridges of Graffiti》中（图片来源：thebridgesofgraffiti）
身为街头艺术、流行文化中的元老人物，见证了这1历史的发展。哪些发展特点令你出乎意料？
FUTURA：发展到今天，街头艺术不管是进入画廊，乃至 YOHOOD，这些都是商业操作，他们想要推行1些东西，不管是艺术品或衣饰、海报，问题就在于这些行动是不是具有1个好的初衷，人们是保持1个正确的心态还是别有所图。对我来讲，我想尽我所能回馈给公众1些积极的东西，和大家的互动中我会友善地交换，而不是表面的寒暄，我希望大家能遭到1些鼓励和启发，这很重要。
FUTURA 在莫斯科个展《TIME WARP》（图片来源：widewalls）
街头艺术已从小众文化上升到全球性文化，你对这1现象和其未来的发展有甚么看法？对想加入这1领域的年轻人有何建议？
FUTURA：很多时候我以为街头艺术就快发展到极限了，但是它历来没有结束，而且还有更多的人参与进来，有很多孩子会有种种渴望，“我要加入街头艺术的社群、我想要画画、我想要表达自己”，所以我觉得这类艺术情势肯定会继续下去。现在全球有很多非终年轻优秀的街头艺术家在各个城市留下作品，就算我是1个所谓的 OG，我也很遭到他们的启发。
Ernest Zacharevic 作品 “RAGE AGAINST THE MACHINE”, 2016（图片来源：Ernest Zacharevic）
FUTURA：比如立陶宛的年轻街头艺术家 Ernest Zacharevic，他非常有天赋，如果我能遭到他的启发，那末他这个年龄层的人、他的观众们1定也能遭到启发，通过社交媒体全球都能看到他的作品。灵感引导着更深层的创造力和作品，社群需要领袖去引导公众，让他们看见更多的观点。在现在社会或多或少会给这护士工作服定做尤其净些领袖1些头衔，但你其实其实不需要很着名，你可以只是1个 Cool kid 或普通人。我的故事已数不清了，回想看来这1切很疯狂，我也觉得很荣幸1直在做自己，依然在街头画画，I am Real.
采访结束后，我问 FUTURA 为何剪了自己标志性的长发，由于之前编两个辫籽实在有点儿帅，他说太长了很麻烦，不过觉得自己现在的造型也还不错（笑）。
与 FUTURA 聊天后，尊重之余其实脑海里联想到日本 Banana Record 的1段话，“If you want to get the new thing, you should know the old one. This action doesn’t mean that go back to the past. Rather, when we throw away the difference between the new thing and the old thing, our sensitivity will be free and get new meaning.”
如果你想取得新的东西，你应当去了解过去文化的本源，比如 FUTURA 这些构建了你现在看到的街头文化场景的人。当你知道了新事物和往事物的联系，抛开隔阂，你的理解力和感受力才会到达1个更加自由的层面。
作者: Didi Hu
摄影师: Cosmo
摄像师: 杨峥、KC
后期: 方小华
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